Denis Abramovich Kaufman
Nascimento: 02 de janeiro de 1896
Falecimento: 12 de fevereiro de 1954 (58 anos)
Origem: Bialystok, Poland, Império Russo
As teorias e filmes experimentais de Dziga Vertov revolucionaram o cinema documentário e continuam a influenciar cineastas que vão desde Godard a Stan Brakhage e Chris Marker. Ele nasceu em Bialystok, Polônia (que na época fazia parte da Rússia czarista), filho de um bibliotecário. Seus irmãos, Mikhail Kaufman e Boris Kaufman, ambos tornaram-se cineastas notáveis.
Vertov começou a escrever poesia aos dez anos e aos 16 anos estava frequentando o Conservatório de Música de Bialystok, onde estudou violino e piano. Morando na Rússia desde 1915, Vertov estudou neurologia em São Petersburgo em 1917. Enquanto estava lá, ele começou a pesquisar a percepção humana do som e criou um Laboratório de Audição no qual fez pesquisas com sons naturais. Ele tomou seu pseudônimo neste momento.
Após a Revolução Bolchevique em 1917, Vertov foi convidado para ser o escritor, editor e supervisor da Kino-Nedelia/Cinema Weekly, um jornal filmado que continha trechos da vida dos cidadãos soviéticos. Através deles, Vertov começou a experimentar edições criativas para aumentar o impacto no público.
Em 1919 para editou o longa-metragem Anniversary of the Revolution. Ele seguiu com dois curtas-metragens, Battle of Tsaritsyn (1920) and The Agit-Train VTSIK (1921). Em 1922, ele fez o 13-reel History of Civil War (1922).
Em seu próximo projeto Vertov iniciou sua própria série de noticiários, Kino-Pravda (Cine-Verdade) que recebeu o nome em homenagem ao jornal soviético oficial Pravda. Durante este período, Vertov desenvolveu suas técnicas de montagem e aperfeiçoou suas teorias crescentes sobre o cinema como forma de arte mais adequada para as massas.
Em 1919, ele entrou na briga com outros intelectuais para debater a questão da arte contra o povo. Naquele ano, ele juntou-se com outros cineastas , incluindo a sua futura esposa, Elisaveta Svilova, e seu irmão, Mikhail Kaufman, para formar o Kino-Glaz (Cinema-Olho) para promover sua idéia de que o olho imparcial da câmera é muito mais adequado para a gravação e organização da verdade que o olho humano, subjetivo e muitas vezes falho.
Em 1922 , o grupo publicou um manifesto revolucionário em que colocou todos os filmes de ficção como atrasados, embalados com mentiras e impotentes, enquanto elogiava aqueles filmes que registraram verdade "pega de surpresa"
Quando a tecnologia de som chegou ao cinema, Vertov, que já havia feito experimentos com gravações de som, foi capaz de usá-lo com todo proveito em entusiasmo: Donbass Symphony (1931), utilizou montagens de som e lhe rendeu reconhecimento internacional, mas foi muito criticado na União Soviética.
Em seu próximo projeto Vertov filmou Tri Pesni o Lenine (1934) e ganhou o prêmio do Festival de Veneza daquele ano. Não foi imediatamente lançado na Rússia porque consideraram que o papel de Stalin na Revolução não tinha sido desenvolvido satisfatoriamente.
Seu filme Kolybel'naya/The Lullaby (1937) foi editado sem a permissão de Vertov para tornar o papel de Stalin maior. Posteriormente, o governo conservador começou a mostrar mais interesse em filmes fictícios e Vertov acabou por passar seus últimos 20 anos editando noticiários.
Vertov morreu de câncer em Moscou em 1954, os cineastas franceses Edgar Morin e Jean Rouch reavivaram o interesse nas teorias iniciais de Vertov e integraram-se ao movimento cinema verdade . Em 1968, Jean-Luc Godard junto com Jean-Pierre Gorin organizaram o grupo Dziga Vertov para promover ainda mais as idéias do falecido cineasta.
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